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SUMMARY:Una festa nella Treviso del 1500
DESCRIPTION:Sabato 22 novembre 2025\, ore 17 e ore 19.30\nSala del Vescovado\, Treviso\nUna festa nella Treviso del 1500\nCodici e manoscritti musicali trevigiani \n\nIngresso con prenotazione obbligatoria a questo link\, posti limitati \n  \n\nMusiche di:\nGiovanni Nasco\,\nFrancesco Santacroce\,\nAnonimo del XVI secolo\,\nInnocenzo Alberti\,\nGiovanni Zappasorgo\,\nGiuseppe Policretto. \nScuola di Musica Antica di Venezia\nGruppo Danza Attitude\nCoreografie di Rosanna Cannavacciuolo\nAssociazione Teatrale Tema Cultura\nRegia di Giovanna Cordova\nEthos Ensemble\nMichele Pozzobon\, direttore \n\nEvento realizzato con il sostegno di Banca Monsile \nProgramma:\nGiovanni Nasco (1510? – 1561) Madonna quanto più stazii\nSe ti piace\, Madonna\nSenza di voi veder\nAnonimo del XVI secolo Fuggirò\, fuggirò\nChe mi giova\nFrancesco Santacroce (1487 ca. – 1556 ca.) Un cavalier di Spagna\nGiovanni Nasco De Primavera\nGiovanni Zappasorgo (1540? – 1585?) O dolce vita mia\nGiuseppe Policretto (1550? – 1623) Chi vuol veder\nInnocenzo Alberti (1535 ca. – 1615) Pavana e Gagliarda\nAnonimo del XV secolo Quant’è bella giovinezza\nGiovanni Nasco De Autumno \nSette madrigali d’ignoto autore e quattro villanelle alla napolitana di Giovanni Nasco: è racchiuso in questi due gruppi ristretti di composizioni il repertorio profano della Biblioteca capitolare di Treviso. Un corpus veramente esiguo che\, sottrattoci dall’incendio seguito alla dissennata incursione aerea americana del 7 aprile 1944\, ci è stato recentemente restituito da un codice anonimo della seconda metà dell’Ottocento conservato presso la Biblioteca Nazionale Marciana di Venezia. La relativa pubblicazione – edita da Diastema Studi e Ricerche – sarà presentata il 6 dicembre nell’evento in programma del nostro cartellone. Poca cosa ciò che è stato recuperato\, ma sufficiente a farci immaginare una festa rinascimentale così come poteva svolgersi in qualche ambiente della città. Da qui l’idea di allestire presso il salone di rappresentanza del vescovado un momento alternativo alle celebrazioni sacre. Del resto\, in qualche occasione\, alcuni canonici della\nCattedrale trevigiana erano dedicatari di pubblicazioni madrigalistiche. Niente di più probabile\, allora\, che anche il bellissimo salone affrescato del palazzo vescovile accogliesse ritrovi nei quali echeggiavano suoni\, canti e danze approntati da maestri di stanza a Treviso\, come Giovanni Nasco e Francesco Santacroce e altri musicisti anagraficamente legati alla città\, come Innocenzo Alberti\, Giovanni Zappasorgo e Giuseppe Policretto.\nDopo la proposta di musiche sacre\, provenienti sempre dal codice marciano\, realizzata lo scorso anno presso la chiesa di San Gaetano\, ecco ora un momento di convivialità musicale tutta trevigiana.
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SUMMARY:I Quattro Pezzi Sacri di G.Verdi
DESCRIPTION:Sabato 29 novembre 2025\, ore 20:45\nDuomo di Treviso\nI Quattro Pezzi Sacri\nMusiche di G. Verdi \nSilvio Celeghin\, organo\nCoro Kairos Vox\nAlex Betto\, direttore \nProgramma:\n1. Ave Maria\n(su scala enigmatica per quattro voci su testo latino)\n>     Moderato Cantabile\n2. Stabat Mater\n(per coro a quattro voci e orchestra sul testo di Jacopone da Todi)\n>     Sostenuto\n>     Poco più animato.\n>     Meno animato.\n>     Un poco più animato\n3. Laudi alla Vergine Maria\n(per quattro soli di voci femminili sul testo di Dante\, Paradiso XXXIII 1-21)\n>     Moderato (sol maggiore)\n4. Te Deum\n(per doppio coro a quattro voci e orchestra su testo latino)\n>     Sostenuto poco più animato \nSe Verdi non è stato un cattolico praticante\, la sua vita e la sua musica rivelano comunque un profondo interesse per le domande fondamentali dell’esistenza umana. Nonostante l’agnosticismo di cui soffrì per tutta la vita\, un dolore che la moglie Giuseppina menzionava spesso nelle sue lettere\, il genio di Verdi era animato da un senso del sacro e dell’ignoto. Era uno spirito religioso non per fede tradizionale\, ma per una profonda spiritualità umanistica che ha nutrito la sua musica teatrale e\, in particolare\, le sue opere tarde: il Requiem\, i Pezzi sacri e le altre composizioni religiose. \n\n\n\n\nLa sua musica è allo stesso tempo spirituale e drammatica\, e dimostra ancora una volta l’incredibile capacità del compositore di dare vita alla parola attraverso un’immaginazione potente. Nell’ottobre del 1897\, il vecchio maestro\, all’età di 84 anni\, spedì a Giulio Ricordi\, che era in trepidante attesa\, due dei suoi Pezzi sacri\, l’Ave Maria e il Te Deum\, seguiti poco dopo dalle Laudi alla Vergine e dallo Stabat Mater.\nErano passati quattro anni da quando Verdi aveva scritto musica nuova\, o\, più precisamente\, da quando aveva rivelato i pezzi tenuti nascosti per anni.\nLe Laudi alla Vergine erano state scritte nel 1886\, subito dopo aver concluso l’Otello\, l’Ave Maria tre anni dopo\, il Te Deum nel 1896\, e lo Stabat Mater nel 1897. È un fatto notevole che questi lavori di musica sacra siano stati composti parallelamente a Falstaff\, andato in scena nel 1893. Questi due pezzi maggiori\, il Te Deum e lo Stabat\, hanno offerto a Verdi un grande conforto nella sua vecchiaia\, alleviando la solitudine e la tristezza di quegli anni.\nAscoltando la sua ultima musica\, si ha la sensazione che Verdi abbia cercato un sostegno ideale nelle figure di intercessione\, come la Madre e il Dio che accetta la nostra mortalità. Il suo valore segreto potrebbe risiedere proprio in questo: nella musica che si fa mezzo per affrontare l’infinito mistero.\nNon possiamo sapere se questo sentimento gli abbia concesso la consolazione di guardare oltre i confini della vita\, ma la sua ricerca è evidente e toccante. Tre dei Pezzi sacri (tutti tranne l’Ave Maria) furono eseguiti per la prima volta all’Opera di Parigi il 7 aprile 1898. La prima esecuzione italiana si tenne a Torino il 26 maggio\, diretta da Arturo Toscanini\, il quale l’anno successivo li diresse anche alla Scala. \nPer Autunno Musicale 2025\, proponiamo la trascrizione dello Stabat Mater e del Te Deum dai Quattro Pezzi Sacri nella versione per coro e organo di Zsigmond Szathmáry edita da Carus Verlag. \nIngresso libero e gratuito fino ad esaurimento posti \nQui il testo del concerto
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